В мировом прокате идет завершение франшизы об Итане Ханте — фильм «Миссия невыполнима: Финальная расплата» режиссера Кристофера Маккуорри. В предыдущей части спецагент в исполнении Тома Круза начал поиски российской подлодки «Севастополь», на которой спрятан исходный код «Сущности» — злого искусственного интеллекта, способного уничтожить человечество. Как заканчивается эта история — со слабым сценарием, но головокружительными трюками, — рассказывает кинокритик Антон Долин.

О восьмой и последней картине в серии «Миссия невыполнима» следует знать как минимум две вещи. Во-первых, если уж ее смотреть, то исключительно на большом экране, желательно в IMAX. Во-вторых, если в первые полтора часа (из почти трех!) вам будет казаться, что это самая помпезная и одновременно нескладная часть растянувшегося на тридцать лет киносериала, нужно сделать над собой усилие и все-таки не сбегать с сеанса. Вторая половина с лихвой окупит страдания, причиненные просмотром первой. 
В монументальном, рекордно высокобюджетном блокбастере Кристофера Маккуорри — отнюдь не выдающегося постановщика, работающего последние полтора десятка лет в качестве придворного режиссера Тома Круза, — есть две выдающиеся сцены. Говоря «сцены», мы подразумеваем целые мини-фильмы, длящиеся минут по двадцать каждая. Их постановочная сложность, монтажная и операторская виртуозность, драматургическая выстроенность выше любых похвал. Но и эти качества пасуют перед деяниями (иначе не скажешь) Круза, окончательно размывающего грань между профессиями актера и каскадера — обогащая первую, облагораживая вторую. Это не просто трюки — это произведения искусства. 

Paramount Pictures / AP / Scanpix / LETA

Paramount Pictures / AP / Scanpix / LETA


Paramount Pictures / AP / Scanpix / LETA



Первая сцена — одинокое погружение Итана Ханта на дно Баренцева моря. Ему нужно проникнуть на борт затонувшей много лет назад российской подлодки «Севастополь», чтобы добыть при помощи заветного крестообразного ключа — его поиску была посвящена предыдущая картина — таинственный артефакт «Подкова». Именно в нем спрятан исходный код «Сущности» — захватившего мир и угрожающего ему полным уничтожением искусственного интеллекта. Можно задаться праздным вопросом, почему на «Севастополь» может попасть только Хант и только так, но абсолютно все персонажи фильма убеждены: нет ни другого пути, ни иных кандидатов. 
Хант-Круз проносится вдоль корпуса субмарины, больше похожей на спящего морского монстра, и ныряет в его чрево. В компании замороженных трупов и валящихся на его голову торпед осторожно продвигается по лабиринту отсеков, неизбежно нарушая равновесие «Севастополя», и лодка начинает катиться по пологому дну — вот-вот она рухнет в бездну, откуда спасения нет. Круз-Хант, извиваясь как угорь, забирается в торпедную пушку, ее заливает вода. Рюкзак с оборудованием приходится снять, потом костюм цепляется за что-то еще — и уже ясно, что всплывать к заснеженно-ледяной поверхности ему придется без акваланга, в одних трусах, с «Подковой» в крошечной сумочке через плечо. Выживет ли герой? Полагаю, каждый зритель знает ответ, и все равно переживает. 
Во второй сцене Хант бегом — вы же видели, с какой скоростью умеет бегать Том Круз? — догоняет взлетающий биплан, которым управляет его заклятый враг, спятивший бывший агент Гэбриел (улыбчивый Эсай Моралес). Впереди — головокружительный полет-поединок на двух примитивных самолетах над каньонами и водопадами Южной Африки. В кармане Ханта «Подкова», на шее у Гэбриела — флешка, которую айтишник отряда «Миссия невыполнима» назвал «отравленной пилюлей». Если их соединить, можно будет управлять «Сущностью». Гэбриелу это нужно для власти над вселенной, а Ханту — разумеется, для устранения угрозы. Но не в этом дело, ведь исход поединка заранее ясен.
Том Круз, чьи черты до неузнаваемости искажает встречный ветер, карабкается по летящему и кувыркающемуся в воздухе биплану, залезает в кабину и снова падает, повисает на крыле, хватается за шасси, будто любой ценой хочет доказать власть человека над машиной. Оторваться от этого балета невозможно. 
Сцена под водой вовсе бессловесна, сцена над землей почти лишена диалогов, кроме символических, все равно еле слышных ругательств Гэбриела. Это немое кино, магия которого заключена в высвобожденной кинетической энергии и, конечно, самой идее, лежащей в основе финальной «Миссии»: сила духа перевоплощается во всесилие тела, живой организм способен победить мертвый механизм. Поэтому так важно, что Круз сам выполняет большинство трюков. Кроме адреналиновой зависимости здесь есть художественная концепция, которая и наполняет ходульный сценарий внятным смыслом.    
Самая масштабная «Миссия» далека от совершенства даже по меркам голливудского блокбастера. Путаешься во второстепенных персонажах, перестаешь понимать мотивации, с трудом разбираешься в географии действия и съемок, ну и, само собой, практически ничему из происходящего не веришь. Хотя сама ситуация ядерного армагеддона, который решила устроить зловредная «Сущность» в ответ на жестокость и глупость человечества, кажется вполне закономерной. 
Забавно, что продюсеры представили себе Америку под руководством не условного Трампа, но воображаемой Камалы Харрис (роль президентки играет афроамериканская дива Анджела Бассетт, раньше мы видели ее в роли главы ЦРУ), которая за жесткими повадками скрывает гуманность и верность либеральным ценностям. Другой нюанс: «силой № 2» выведен не Китай, а Россия — она предпоследней, перед США, теряет власть над захваченным ИИ ядерным арсеналом и единственная охотится за координатами затонувшего «Севастополя».
Итан Хант с трудом маневрирует между русскими подлодками «Белгород» и «Лошарик». Эпизодический Кольцов (Паша Лычников) ледяными глазами смотрит на предлагающих альянс американцев. Те спрашивают: «Кольцов, а имя?» Тот холодно отвечает: «Капитан». У «плохого русского» нет ни родных, ни собаки, эмпатия и тревога за человечество ему неведомы — персонаж прямиком из времен холодной войны, что и неудивительно. 


Paramount Pictures
«Мир меняется, истина исчезает, война близится», — сообщает голос за кадром. Бесчисленные штампы и неизлечимый пафос смешат и раздражают. Но удивительным образом мессианство Итана Ханта — давно уже не просто правительственного агента, а полноценного Спасителя с большой буквы — кажется закономерным, будто Том Круз за годы смог его выстрадать и заработать честным трудом.
Он «лучший человек в худших обстоятельствах», который «никогда не подчинялся приказам и никогда не подводил». Главным его качеством представляется уже не живучесть, скорость или убойная сила, но невероятная, мушкетерская верность друзьям, хотя их состав даже в этом фильме успевает обновиться.
Уходит Лютер — колоритный персонаж Винга Реймса, добавляются француженка Пэрис (Пом Клементьефф), спецагент Дега (Грег Тарзан Дэвис), бывший аналитик ЦРУ Донлоу (Рольф Саксон) и его жена-инуитка Таписа (Люси Тулугаржук). Порадует публику и еще один новый союзник команды — капитан подлодки «Огайо» Бледсоу, которого играет Трамелл Тиллман, «мистер Милчек» из сериала «Разделение». Отвечающая за женскую субъектность воровка Грейс (Хейли Этвелл) и воплощающий мягкий британский юмор айтишник Бенджи (Саймон Пегг) остались на своих местах. Все же вместе они представлены как «расширения» сверхкачеств Итана Ханта — самого человечного человека, чьи суперменские способности как будто и делают его единственным достойным противником захватившего интернет и ядерное оружие антибога, как здесь величают «Сущность». 
При всех избыточных деталях, скверно написанных диалогах и гротескных заседаниях в Пентагоне, остро напоминающих кубриковского «Доктора Стренджлава», блокбастер Маккуорри и Круза остается гигантской сказкой о схватке рыцаря с невидимым, а потому еще более страшным драконом. Нетрудно стряхнуть с себя очарование аттракциона и вспомнить, что к окружающему миру и его реальным угрозам (пока это все еще некомпетентные, жадные и жестокие люди, а вовсе не слетевшие с катушек компьютеры) это не имеет ни малейшего отношения. Но любуясь тем, как Том Круз выполняет невыполнимое, хоть на секунду, но снова веришь в торжество ловкого добра над неуклюжим злом.