В Каннах начался 79-й кинофестиваль — там среди прочего покажут новый фильм Андрея Звягинцева «Минотавр», а также свежую картину Кантемира Балагова «Варенье из бабочек». «Медуза» будет ежедневно рассказывать о главных премьерах. Фильмом, открывшим смотр, стала трагикомедия «Электрическая Венера» Пьера Сальвадори — ретрокартина, главная героиня которого выступает на уличной ярмарке со странным аттракционом: через ее тело пропускают ток, и любой, кто ее поцелует, получит разряд. Об этом фильме, а также о главных событиях первых дней фестиваля, рассказывает кинокритик Антон Долин.

От кино, тем более фестивального, в кризисные времена ждешь злободневности или хотя бы актуальности. Будто назло ожиданиям, 79-й Каннский фестиваль начался со сказок. 
Еще до официального открытия переполненный зал встретил овацией Гильермо дель Торо. Тот приехал с реставрацией своего, возможно, лучшего фильма «Лабиринт фавна», чтобы отметить его 20-летие здесь же, в Каннах. Вместе с ним восторги принимала каталонская актриса Ивана Бакеро, сыгравшая в картине Офилию. Теперь ей 31, но самой прославленной ролью до сих пор остается девочка из фильма дель Торо: то ли принцесса подземного царства, то ли падчерица жестокого офицера-фалангиста
, которая при помощи магии пытается спасти мать и новорожденного брата.
Сегодня картина о том, как фантазия выручает (хоть и не всех) в страшные годы войны, кажется не архаичной, а необходимой. Ее успех почти не позволяет поверить, что два десятилетия назад жюри не присудило ей ни одной награды: тогда многим казалось, что это слишком жанровое, слишком легкомысленное кино. 
Похожая ситуация случилась с другим визионером — Питером Джексоном. На церемонии открытия 79-го фестиваля ему вручили «Золотую пальмовую ветвь» — новозеландскому режиссеру ее торжественно передал звезда «Властелина колец» Элайджа Вуд. Джексон, с годами все больше похожий на чудаковатого хоббита, произнес сбивчивую речь: о столь престижном призе он никогда не мечтал и понимает, что, участвуй он в конкурсе, шансов на победу никогда не было бы. Поэтому принимает утешительный трофей как извинения за когда-то проигнорированный Каннами «Дурной вкус» (знаменитый микробюджетный дебют Джексона, где инопланетяне пытаются похищать и есть людей). 
Выдавая себя за арену для самых разных фильмов — жанровых и экспериментальных, мейнстримных и независимых, — Канны нередко проявляют снобизм и игнорируют очевидные таланты. Можно ли утверждать, что теперь этому положен конец? По меньшей мере фильм открытия 2026 года позволяет на это слабо надеяться.
Ведь в основе «Электрической Венеры» Пьера Сальвадори схожая идея: галлюцинации, сны, мечты и даже ложь во спасение хороши и даже необходимы, чтобы вытаскивать с того света несчастных и отчаявшихся. 

LA VÉNUS ÉLECTRIQUE — Bande-annonce
Diaphana Distribution
Время действия — 1920-е, место — Париж, где-то у подножья Монмартра. Главная героиня — девушка по имени Сюзанна (Анаис Демустье известна ролями у Михаэля Ханеке, Франсуа Озона и Кантена Дюпье, но также работой в недавнем «Графе Монте-Кристо»).
Ежедневно она выступает на уличной ярмарке, отчасти похожей на бродячий цирк из «Аллеи кошмаров» вышеупомянутого дель Торо. Аттракцион заключается в следующем: пока Сюзанна целует зеваку, через ее тело пропускают разряд электричества, и губы бьются током. Тяжелый и неблагодарный труд еще и плохо оплачивается. Неудивительно, что героиня хватается за случайную возможность заработать: самовольно подменяет отлучившуюся гадалку и принимается передавать подвыпившему безутешному клиенту послания от его погибшей жены. 
Опыт имеет неожиданный успех. Вдовец оказывается перспективным художником Антуаном, вдобавок еще и красавцем (Пио Мармай, которого зритель может помнить, например, по роли Портоса в последней версии «Трех мушкетеров»). Он в самом деле больше жизни любил жену Ирэн (Вимала Понс играла у Верховена и Подалидеса), а после ее смерти так и не смог написать ни одной картины.
Именно поэтому лучший друг Антуана и его галерист, меланхоличный хромоногий здоровяк Арман (Жиль Лелуш из «Разбитых сердец», одна из главных звезд нынешнего французского кино), предлагает Сюзанне сделку: она продолжает изображать дух Ирэн, и пусть жена из гроба вдохновляет Антуана на создание новых полотен. К несчастью для всех, Сюзанна и Антуан начинают влюбляться друг в друга — хотя она не желает превращать работу в увлечение, а он не хочет изменять погибшей жене. 

Les Films Pelléas
Сальвадори, создавший фильм в соавторстве с еще четырьмя сценаристами (среди них известные в фестивальной среде Ребекка Злотовски и Робэн Кампийо), выдающимся режиссером не числился никогда. Русскоязычная публика может помнить его по «Роковой красотке» с Одри Тоту, в чем-то схожей с «Венерой», — герои тоже были влюблены и так же изображали тех, кем не являлись.
Изменчивая природа любви, заставляющей примерять чужие роли, исследовалась драматургами со времен Шекспира и Мариво — такая тема не может устареть. Но самой интересной особенностью фильма оказывается постепенная смена интонации — от ярмарочного карнавала к чистой романтической комедии и дальше — к атмосферной ретродраме из эры belle epoque
. Герои даже несколько раз за фильм буквально умирают от сильных чувств, слишком увлекаясь друг другом или, наоборот, разочаровываясь. Милосердные авторы при помощи электрического разряда или иного трюка возвращают их к жизни. 

Guy Ferrandis

Guy Ferrandis
Четверть века назад Канны открывались мюзиклом База Лурмана «Мулен Руж!», мелодрамой о любви бедного поэта и артистки варьете. Те времена, запечатленные во французском кино Жаном Ренуаром и другими гениями межвоенной поры, продолжат привлекать современных режиссеров, а часто и сентиментальную публику, которая рада возвращаться в прошлое снова и снова. Примерно так же Антуан неустанно требует новых сеансов с лжемедиумом, которая позволяет ему опять пережить роман с погибшей. Богиней любви, «электрической Венерой» столетней давности, здесь становится сам кинематограф, тоже родившийся, как известно, на ярмарке и долгое время позволявший публике наслаждаться своей низменной природой. 
Возможен ли выход из этого зеркального лабиринта (таким ярмарочным аттракционом завершался другой фильм об обмане и роковой любви, «Леди из Шанхая» Орсона Уэллса) к подлинным эмоциям, честным отношениям и неприглядной реальности? Кажется, ответ на этот вопрос в ближайшие две недели собираются искать создатели и зрители фильмов каннской конкурсной программы.