Да, местами этот фильм — пугающий, довольно жестокий и весьма напряженный. Но прежде всего, забавный, изобретательный и остроумный. Его просмотр уместно сравнить с удачным походом в парк аттракционов: резкий прилив адреналина, моментальный испуг и невольный счастливый смех, когда сходишь с американских горок на ватных ногах. Многие позабыли, что Голливуд умеет быть таким. 
Новый «Пункт назначения» с подзаголовком «Кровные узы» не хочется называть шестым. По сути это перезапуск успешной хоррор-франшизы, использующий схожую формулу, но будто бы избавленный от нагрузки предыдущих серий и не требующий знания о них. А может, дело в таланте и азарте режиссеров — работающего в Канаде тандема Зака Липовского и Адама Стайна, известных по независимому мистическому триллеру «Иные». Снимался фильм тоже в Канаде, половина актеров канадцы. Липовский и Стайн настолько влюблены в «Пункт назначения», что когда проходили по зуму собеседование со студией New Line Cinema, разыграли целый спектакль, изобразив при помощи кустарных спецэффектов собственные смерти — буквально как в кино. Их тут же наняли, хотя среди доброй сотни кандидатов были и более громкие имена.
Между предыдущей серией и этой минуло почти полтора десятилетия, за это время выросло новое поколение тинейджеров — главных потребителей фильмов ужасов, — так что пора напомнить устройство «Пункта назначения». В этом хорроре невинные и наивные жертвы погибают одна за другой, как и положено, но убивает их не маньяк или монстр, а сама Смерть, безличная и неумолимая сила. По законам игры группе персонажей в начале удается избежать случайной гибели из-за того, что кого-то из них посетило внезапное предчувствие. Но Смерть не любит, когда ее обманывают, и она приходит забрать своё — как правило, в том же порядке, который привиделся в жутком сне центральному герою или героине. При этом каждый инцидент оформлен как несчастный случай, и попробовать его предотвратить (обычно без большого успеха) способен лишь тот, кто понимает логику своего беспощадного противника. 
Именно такая сцена открывает «Кровные узы». Она решена в роскошном ретро-ключе — со сцены звучит джаз, из приемника несутся старые шлягеры, в воздухе веет безмятежностью послевоенной Америки. Молодая пара отправляется на свидание в только что открытый архитектурный шедевр — ресторан на высоченной обзорной площадке, куда посетителей доставляет стеклянный лифт. Оба волнуются — он собирается сделать ей предложение и уже заготовил кольцо, она собирается объявить ему, что ждет ребенка. Но беспокоиться нужно не поэтому. Трогательные влюбленные не обманут ожиданий друг друга, а вот конструкция здания окажется опасно шаткой и хрупкой. Отплясывающие под заводной джаз гости провалятся сквозь прозрачный пол, башня рухнет и похоронит под руинами десятки несчастных. 

Capital Pictures / Scanpix / LETA
Чудовищное видение снято, поставлено и смонтировано с редкостной изобретательностью и почти поэтическим вдохновением, внимание к бытовым деталям напоминает о лучшей прозе Стивена Кинга. Физиологичное правдоподобие кровавой бани и испуг публики компенсируются временным хэппи-эндом. Здешняя Кассандра — смущенная Айрис (Брэк Бэссинджер) — наберется смелости и предупредит обреченных, те успеют спастись до того, как здание обрушится. А в своей постели полвека спустя проснется, задыхаясь от шока, студентка по имени Стефани (Кейтлин Санта Хуана). Видение — это ее сон, возвращающийся из ночи в ночь и превративший бывшую отличницу в кандидатку на отчисление. А Айрис — ее бабушка (ветеранка канадского кино Габриель Роуз в короткой, но эффектной роли), которую девушка не видела ни разу в жизни: собственные дети давным-давно отказались от параноидальной матери, уверенной, что Смерть соберет свою жатву. Теперь Стефани и Айрис предстоит долгожданная встреча — и заодно передача эстафеты заботы о неблагодарном семействе, не желающем верить в проклятие. 
Выстроив последовательность смертей близких, которые в случае запланированной гибели Айрис и на свет-то родиться не были должны, Стефани безуспешно пытается докричаться до дяди, тети, брата и кузенов с кузинами. А потом, когда те хорошенько испугаются, уже все вместе они навестят нашего старого знакомого — мудрого сотрудника больничного морга Уильяма Бладворта, немало знающего о механике Смерти и коварстве ее траекторий. Для актера-харизматика Тони Тодда, в молодости прославившегося ролью Кэндимена, а потом ставшего символом «Пункта назначения», это появление на экране — последнее, он умер в 2024-м; картина посвящена его памяти. Остальные роли играют молодые артисты, очевидно кайфующие от глупости собственных персонажей — Ричард Хермон, Тео Брайонс, Анна Лори, Оуэн Патрик Джойнер. Ничуть не менее достойно выступают газонокосилка, батут, вентилятор, мусоровоз и аппарат МРТ. Звезда фильма — проклятый пенни, когда-то неудачно вытащенный капризным мальчишкой из фонтана, невзирая на предостережение: плохая примета. 


Warner Bros.
После удачного воскрешения франшизы «Крик» (над сериями 2022 и 2023 года работал тот же сценарист, что и здесь, Гай Бьюсик) камбэк «Пункта назначения» кажется вполне логичным, как и грядущий то ли сиквел, то ли римейк «Я знаю, что вы сделали прошлым летом». Когда-то переосмыслявшие канонические слэшеры 1980-х постмодернистские франшизы сами незаметно превратились в классику и стали объектом рефлексии для насмотренных режиссеров-остряков. Неудивительно и возвращение моды на кровавые и забавные зрелища. Мир, погрузившийся с чередой эпидемий и войн в хаос настоящих, не кинематографических смертей, находит утешение в том, чтобы вволю смеяться над экранными убийствами и катастрофами. Что не мешает зрителям потихоньку запоминать рецепты для обмана Смерти, пусть и работают те даже в голливудской сказке через пень-колоду. Так что поход в кино на «Пункт назначения» — не только бегство от реальности, но и магическое действие.