В мировом прокате идет хоррор «28 лет спустя: Храм костей» — сиквел фильма «28 лет спустя», вышедшего в июне 2025-го. Эта серия фильмов продолжает рассказ о постапокалиптической Великобритании, начатый Дэнни Бойлом в 2002 году в картине «28 дней спустя». «Храм костей» сняла постановщица Ниа Дакоста (Бойл в этом проекте — продюсер), но ее подход к теме оказался во многом более любопытным, чем у самого создателя франшизы. Сосредоточившись на камерном действии, Дакоста выводит на передний план героя Рэйфа Файнса — рассудительного ученого-атеиста, которому предстоит встретиться со своей противоположностью, садистом-сектантом Джимми (Джек ОʼКоннелл). Что из этого вышло, рассказывает кинокритик Антон Долин.

Станет ли вторая часть предполагаемой трилогии «28 лет спустя» блокбастером в голливудском смысле слова, неизвестно. Это чрезвычайно эффектная во всех смыслах картина, при этом по американским меркам малобюджетная. С другой стороны, здесь хватает страшных сцен насилия, не говоря о выразительно обнаженных зомби-каннибалах, так что прокатный рейтинг в любой стране будет жестким.
Режиссерка Ниа Дакоста, перед этим снявшая «Капитана Марвел — 2» (очень дорогого и провалившегося с треском), вынужденно снизила аппетиты и траты — фильм вышел почти камерным. Зато вырос уровень творческой свободы: Дакоста вернулась к истокам — жанру хоррора, в котором отметилась ярким сиквелом «Кэндимена». 
Логически «28 лет спустя: Храм костей» должен был уступать предыдущей картине — мощному камбэку кинодраматурга Алекса Гарленда, постановщика Дэнни Бойла (в новом проекте он перешел в ранг продюсера) и Киллиана Мерфи (наоборот, там — продюсера, на сей раз вновь артиста, хоть пока и эпизодического; ждем третьей части). На удивление, картина Дакосты вышла чуть ли не сильнее. Она не замахивается на глобальную панораму постапокалиптической вселенной, даже бывшую Великобританию демонстрирует весьма ограниченно (по сюжету франшизы теперь это безымянная карантинная зона). Тем не менее высказывание об уделе человеческом получилось еще более сконцентрированным. А может, дело в том, что Гарленд, автор всех трех сценариев, наконец-то добрался до сути. 
Начинается «Храм костей» точно в той же точке, где завершилась первая часть трилогии: литературная цельность проекта — и его ахиллесова пята, не посмотрев предыдущую главу, трудно будет разобраться в этой.
Двенадцатилетний Спайк (по-прежнему впечатляющий Элфи Уильямс), пережив конфронтацию с отцом и смерть матери, входит в кульминационную фазу взросления — в поединке с незнакомцем он должен отстоять свое право на жизнь. По счастливой случайности мальчик выходит из дуэли победителем, но лишь горше проклинает свою участь. Теперь он вынужденный член «Джимми» — сатанинской секты убийц-садистов в блондинистых париках, которой правит психопат Сэр Лорд Джимми Кристалл (наконец-то получивший возможность самовыразиться сполна Джек ОʼКоннелл). Вожак, искренне считающий себя сыном Дьявола (выходит, Антихристом), называет пытки и убийства «благотворительностью». Спайк от происходящего в ужасе, но бежать ему некуда. 

Sony Pictures Entertainment
Одновременно развивается линия доктора Йена Келсона — чудаковатого интеллектуала, который коротает дни в своей землянке, окруженной упомянутым в названии храмом костей, огромным монументом из человеческих скелетов. Роль Рэйфа Файнса вырастает до центральной, за это постановщице стоило бы вынести отдельную благодарность. Кажется, в каждой реплике и жесте артист наслаждается своим эксцентричным персонажем — последним атеистом и ученым, не оставившим безумную надежду на исцеление плотоядных чудовищ, наводнивших окрестные леса. 
Придуманная не без изысканности и чрезвычайно театрально оркестрованная встреча противоположностей — убежденного позитивиста-гуманиста Келсона и самозваного мистика Джимми — пик этического диспута, составляющего мозг и сердце фильма. Когда мир укатился в тартарары, а за каждым деревом притаился кровожадный хищник, какая стратегия будет более действенной? Наслаждаться распадом, бесправием и исчезновением всех норм, оседлав волну антицивилизационного цунами? Или кропотливо выстраивать и охранять последний островок разума в расчете на восстановление давно позабытой нормальности? Спайк перестает быть субъектом в этой истории, его просто несет вперед по течению, но именно его глазами мы наблюдаем за ценностной схваткой, исход которой должен решить участь человечества. 

Sony Pictures Entertainment

Sony Pictures Entertainment


Sony Pictures Entertainment



Сами мутанты здесь превращаются в колоритный фон действия — и жертвами, и хищниками становятся не зомби, а люди, совершающие осознанный выбор. Центральный визуальный образ обладает значимой двойственностью: выстроенный Келсоном архитектурный монумент — символ тщетности или намек на то, что даже смерть позволяет создать что-то осмысленное и прекрасное, сохранив по меньшей мере память о жертвах? Именно в картине Дакосты выясняется, что единственным лекарством для зараженных могут стать воспоминания о прошлом. 
Только не надо думать, что «28 лет спустя: Храм костей» — заумная или скучная философская притча. Это динамичная, жутко увлекательная, лихо снятая и смонтированная авантюра, отдельные сцены которой своей безжалостностью могут потягаться с «Сало, или 120 днями Содома»
Пазолини (к счастью, таких эпизодов мало). По части художественных решений фильм Бойла отличался изобретательной и новаторской операторской работой Энтони Дода Мэнтла. «Храм костей» устроен традиционнее, хотя Шон Боббит, постоянный оператор Стива Маккуина, тоже мастер высокого уровня — от псевдодокументальных сцен побоищ или погонь стынет кровь. Однако козырь «Храма костей» — звуковое и особенно музыкальное решение. 


Sony Pictures Entertainment
Скупой саундтрек Хильдур Гуднадоттир («Чернобыль», «Джокер») придает экшену величественность реквиема. Доктор Келсон неожиданно оказывается филофонистом
и в решающие моменты действия ставит ту или иную пластинку. Поверьте, подобного использования хитов Duran Duran, Radiohead и особенно Iron Maiden в кино вы никогда не видели и не слышали.
Да, если вы узнаете эти песни, опыт от просмотра будет богаче. Зрителю также пригодятся знания о том, кто такие библейский Самсон и античный Андрокл
, а также представления о «Телепузиках» и Робе́рте Каламари
. Да и в политике и истории нелишне разбираться. Эпилог картины — он же клиффхэнгер третьей серии — бегло касается последствий Первой и причин Второй мировой, а также (я не поверил своим ушам) сравнивает постсоветскую Россию 1990-х с Веймарской республикой. Так что если вам показалось, что постапокалиптический хоррор описывает нашу с вами нынешнюю ситуацию… то вам не показалось.