Что случилось? Одна их многих претензий критиков к «Одиссее» Кристофера Нолана — классовая. Ведь чтобы посмотреть фильм в том виде, каким его задумал режиссер, нужно выложить внушительную сумму (в среднем 25 долларов в США и до 30 евро в Европе) — в два раза дороже обычного сеанса в обоих случаях. Всего 41 кинотеатр во всем мире показывал «Одиссею» в таком формате в премьерные дни. Причем тем, кто не успел купить билет заранее, приходилось обращаться к перекупщикам, просившим от 69 долларов до пары тысяч.
Формат называется IMAX 70ММ. Он мало того, что по детализации картинки в несколько раз превышает даже цифровой 4K (лучший из доступных форматов), но еще и позволяет задействовать больше пространства. Это позволяет сделать как бы квадратный формат кадра — 1.43 к 1 (обычный формат в кинотеатре — от 1.85 до 2.39 к 1).
Раньше такой формат использовали только для нескольких сцен фильмов, и он скорее был приятным бонусом, добавлявшим иммерсивности. Например, в сценах в космосе в «Интерстелларе» и воздушно-морских сражениях в «Дюнкерке». Но «Одиссея» целиком снята на камеры IMAX с 70-миллиметровой пленкой — это первый такой случай в истории. 
Фотографии из IMAX 70MM кинозалов действительно выглядят фантастически, но в то же время выходит, что «настоящую» версию фильма увидели только те, кто заплатил значительно больше (или кому повезло жить рядом с подходящим кинотеатром и купить билет заранее). «„Одиссея“ — это фильм, который бедным видно меньше» — пишут в одном из широко разлетевшихся постов в X.

Так что, обычная, не IMAX версия «Одиссеи» действительно «обрезана»? Отчасти да, но такая формулировка создает неверное впечатление. По рекламным материалам кажется, что без IMAX 70ММ обрезанными оказываются какие-то важные детали, однако в реальности чаще всего это фон, который лишь создает атмосферу. Взгляд зрителей остается сфокусирован примерно на той же широкой картинке, что и в обычных кинотеатрах.  
Нолан действительно снимал «Одиссею» с фокусом на формат IMAX 70MM и называет его предпочтительным, но это не значит, что остальные форматы — это просто «обрезки» по остаточному принципу. Над композицией театральной версии
работала команда фильма — и это не просто бездумный обрез кадра, а тщательная работа, которая еще и должна соответствовать десяткам нюансов и требований индустриальных стандартов. Также неверно предполагать, что режиссер и оператор не думали, как будет выглядеть не IMAX-кадр во время съемок — пусть об этом и не говорится в промо-материалах к «Одиссее».

Почему бы тогда не показывать необрезанную картинку с полями по краям? Потому что, чаще всего экран расширяется за счет фона: например, моря, неба или туловища персонажей. Гигантский экран IMAX сложно охватить целиком одним взглядом, и этот фон просто добавляет ощущения присутствия. Поэтому при кадрировании остается ровно та часть, которая и должна быть в поле зрения.
Во-вторых, если показывать кадр с соотношением сторон 1.43 к 1 (формат IMAX 70MM) на экране 2.39 к 1 (стандартный формат экрана в кинотеатре), то 40% экрана окажутся незадействованными. Это не понравится зрителям явно больше, чем обдуманно обрезанная картинка.

А чем отличается IMAX 70MM от обычного IMAX? Получается, что если я купил билет просто в IMAX, то это не то? У бренда IMAX есть три разных технических варианта показа, хотя вывеска в кинотеатрах одинаковая и детали нужно искать отдельно.
IMAX 70MM — это изображение, напечатанное на пленке шириной 70 миллиметров, где кадр расположен не поперек, как в обычном кино, а вдоль пленки. Полезная площадь такого кадра — примерно 70 на 52 миллиметра, это почти в десять раз больше площади обычного 35-мм кадра, за счет чего в него помещается заметно больше деталей. Разные источники оценивают итоговую детализацию в диапазоне от 10 до 18 тысяч пикселей
по горизонтали, хотя точных официальных цифр сама IMAX не публикует. 
Кроме того, существует цифровой лазерный IMAX. Изображение там проецируется не с пленки, а с цифрового файла через два синхронизированных лазерных проектора. Соотношение сторон здесь уже 1.90:1, а не 1.43:1 (разницы можно посмотреть тут), хотя экраны все еще гигантские и их сложно окинуть взглядом целиком.
Третий вариант — массово оборудованные в конце нулевых — начале 2010-х годов цифровые залы IMAX с ксеноновыми лампами вместо лазеров: разрешение там обычно ограничено 2К, а картинка тусклее. Такие залы иногда называют «Liemax» («лже-IMAX»), потому по факту зритель получает обычную цифровую проекцию на чуть большем экране.

В списке форматов на сайте «Одиссеи» есть еще просто 70ММ, без IMAX, а это что? Это уже обычная, не «аймаксовая» 70-мм пленка — она в два раза больше стандартных 35 мм. Картинка в таком случае будет сопоставима с цифровым изображением на 6–8 тысяч пикселей по горизонтали. В кинотеатрах, где показывают на такой пленке, экраны, как правило, больше, чем в залах с простыми цифровыми проекторами. При этом запас качества такой, что даже на экране в два раза больше обычного картинка остается намного четче
У пленки есть и особая эстетика: характерная зернистость, шумы, особая передача цвета и контраста. При выборе между Liemax и 70-мм рекомендуем скорее последний.

Какие вообще технологии еще есть помимо IMAX? Есть Dolby Cinema, где, в отличие от IMAX, нет акцента на размере экрана, зато есть сверхвысокое по сравнению с обычными залами качество изображения. Лазерный проектор с технологией Dolby Vision обеспечивает контрастность до 1 000 000:1 — это означает, что самый темный участок кадра может быть в миллион раз темнее самого светлого, из-за чего черный цвет на экране выглядит по-настоящему черным, а яркие детали при этом остаются четкими. Звук в Dolby Cinema построен на технологии Dolby Atmos, где все шумы (шаги, выстрелы, голоса) обрабатываются отдельно и могут «двигаться» по залу в любом направлении.
Еще существует ScreenX — южнокорейская технология, при которой во время некоторых сцен изображение продолжается не только на основном экране, но и на двух боковых стенах зала, создавая эффект обзора на 270 градусов — это скорее форма аттракциона. Как и 4DX и его модификации, когда к обычному показу добавляют движущиеся кресла с ветром, брызгами воды, запахами и вибрацией. В таком формате обычно показывают специально снятые короткометражные фильмы.
Помимо этого, в Китае разработали собственную премиальную систему Cinity. Она объединяет 4К-разрешение, увеличенную яркость, расширенный цветовой охват, повышенную частоту кадров и объемный звук в одном пакете технических требований к залу, похожем по логике на Dolby Cinema. С 2024 года появилась и версия Cinity LED — вместо проектора изображение выводится на светодиодный экран, что дает более высокую яркость и контрастность без искажений от рассеянного света в зале.
Систему начали устанавливать за пределами Китая — в частности, в Европе, но пока речь о совсем небольшом количестве залов.
Ну а о 3D-технологиях (RealD
, IMAX 3D и другие) вы наверняка знаете. Здесь качество и соотношение сторон вторичны; главное, что изображение создается двумя чуть разными картинками для левого и правого глаза, которые разделяются поляризационными очками, создавая иллюзию объема.

В новом трейлере «Мстителей: Судный день» можно увидеть логотип Infinity Vision — а это еще что за зверь? Это не отдельная технология, а сертификационная программа Disney, запущенная в апреле 2026 года. Такой сертификат получили залы, которые соответствуют следующим техническим требованиям: ширина экрана не меньше 13,7 метров, лазерная проекция, объемный звук и определенная минимальная яркость. Заявки на сертификацию подали больше 7500 залов по всему миру.
Появление этого сертификата — забавная история. Все из-за того, что «Мстители: Судный день» выходят прокат в один день с третьей «Дюной», и под последнюю оказались забронированы все IMAX‑экраны на первые три недели проката. Программа Infinity Vision — способ для Disney выкрутиться из ситуации без переноса даты премьеры сейчас и для будущих фильмов. Сертификаты дают залам, которые сравнимы с IMAX по техническим параметрам, зрители получают практически такой же опыт (на камеры IMAX «Мстителей» не снимали, так что выгода для зрителей в залах IMAX была бы только в качестве картинки и звука), а Disney не нужно согласовывать дни премьер с другими компаниями.

Насколько хуже обычные кинозалы безо всяких сертификатов? Сегодня абсолютное большинство залов в мире работают с цифровым стандартом DCI
в разрешении 2К или (реже) 4К. Речь о плоском
экране, стандартном проекторе и многоканальном, но не «объектном» (то есть «движущемся») звуке. Премиальные форматы пока еще остаются нишей: у того же IMAX всего 1800 экранов по всему миру.
Стоит заметить, что в основе любого современного цифрового кинопоказа лежит один и тот же тип файла — DCP: набор зашифрованных файлов с изображением, звуком и техническими метаданными. Все DCP-файлы подчиняются стандарту DCI и упаковываются в один из двух главных «контейнеров» — FLAT (соотношение сторон 1.85:1) или SCOPE (2.39:1). Это значит, что для Dolby Cinema, ScreenX, Cinity, Infinity Vision и большинства других форматов и сертификатов используется, по сути, один и тот же DCP-файл, просто зал может проиграть его по-разному в зависимости от своего оборудования. Исключение — именно IMAX: тут или 70 мм пленка, или собственная цифровая обработка картинки.
Обычная же 35 мм пленка для показа новинок уже не используется. Залы с пленочными проекторами остались только в специальных ретроспективных кинотеатрах.

А что в России — санкции сильно ударили по кинопоказу? IMAX официально прекратил работу в России 1 июня 2022 года и запретил использовать даже уже установленное
в российских кинотеатрах оборудование. 
Российские дистрибьюторы попытались создать замену: в 2023-м «Централ Партнершип» представила формат «Космакс», по заявлениям компании — технически близкий к IMAX. Под «Космакс» переоборудовали российские IMAX-залы к выходу космического блокбастера «Вызов» в 2023 году, но пока других релизов не было.
При этом сама киноиндустрия почти на 100% зависит от иностранного оборудования — по признанию главы «Мосфильма» Карена Шахназарова, отечественных аналогов проекционной и производственной техники за прошедшие годы так и не появилось, хотя действующее оборудование продолжает работать благодаря параллельному импорту.
То есть показ большинства фильмов в обычных цифровых залах санкции почти не затронули — страдают именно премиальные форматы и доступ к новым технологиям вроде лазерных 4К-систем следующего поколения.
Китайской Cinity в России тоже нет. Система создавалась прежде всего под показ голливудского контента высокого качества, а крупные студии официально не поставляют новые релизы российским кинотеатрам после 2022-го, что резко снижает смысл покупать дорогостоящую новую технологию. 

Я просто хочу посмотреть «Одиссею». Или любой другой фильм, который снимали на IMAX-камеру. Скажите, что делать. Если вам не нужен максимальный «эффект присутствия», то бренд IMAX будет куда менее важен, чем яркость проектора, состояние экрана и удобство самого зала. Тусклый или плохо обслуженный зал под вывеской IMAX на практике может дать опыт хуже, чем обычный зал с современным лазерным проектором. Поэтому для комфортного просмотра практичнее ориентироваться на отзывы о конкретном кинотеатре и зале.
Если говорить конкретно об «Одиссее», то обычная театральная версия в формате 2.39:1 — это все тот же фильм, той же продолжительности и монтажа — с отличием лишь в компоновке кадра, которая все равно согласована с режиссером. Конечно, IMAX 70 MM добавит ощущения присутствия и определенный вау-эффект, да и обычный IMAX позволит лучше погрузиться в атмосферу фильма. Но в любом случае это один и тот же фильм.